玛姬与妈妈

很惊讶！老玛的“新现实主义”举重若轻带法力，相当后现代，正如影片中人物所调侃的。多重的对照关系自带宗教意义的神之视角，即便这视角并不是审视的、窥探的，而反因此种观察无处不在又处处留白。人物各个富有个性，故事还都有一些展开，又仿佛是时序被碾平，人物在同个时空中代表着过去现在未来而存在。评判权几乎全部留给了观众。又轻盈又沉重，飘逸至形而上的信仰、文化传统，踏实至爱情、物质、欺诈，在留白中戛然而止，令人难忘。至于故事，重要但又不重要，无论是年轻人的困境还是小女孩的早慧，它们平凡并且生动。导演在对这个意大利小城的描绘中显示出超强的融入和自信，使得影片富有活力而简洁，没有半分实为心虚的卖弄，超低成本的制作或许真的也帮到了这一点。

#HIIFF2019# 6.0 莫森眼中的意大利。真实的欧洲离现在的年轻人渐行渐远了，支离破碎的家庭和想要脱离现实环境的母亲，每个人都有太多枷锁，所以影片集中探讨了对于世俗评判，家庭确失，宗教桎梏，资本控制的反抗和反思，对舞台玻璃地板下的仰视和卧谈对话天花板的俯视两个镜头角度印象深刻，三代不同的人，都在互相影射彼此的过去和未来。玛姬天真灵动又早熟复杂被呈现得实在太出彩，却也是观者心里最痛的地方---她会是下一个妈妈吗？

20191205@ 海南 导演映后场大大加分 坦诚敢言无私的分享 比起某导演抽象概括的意象处理 好像所谓艺术片靠“天赋”就可以完成 玛克玛尔巴夫毫不掩饰地表达他的电影是政治宣言 每一步都暗含着刻意的目的 尤其是抨击意大利的宗教崇拜的部分我太感同身受了 其次还影射了无良电视媒体和资本主义 这一切包裹在这个儿童片里看起来依然是不动声色的 这才是真本事啊。