鬼镇事件簿

#6100. #69th Berlinale# 主竞赛。片名翻成[鬼镇事件簿]更好一些。柏林常客德尼·科泰新作。影片气质更像圣丹斯系的作品，影片一直保持一个有点抽风的诡异气氛，对大雪中凋敝的小镇居民的群像有着不错的刻画。而通过灵异事件和人们的不同反应以及选择，带出了颇富政治含义的潜文本。小镇周围的矿场近乎关闭，人们不是年老就是失业，青年人看不到希望，片中“仅存”四个孩子，而他们实际上是……而小镇的气氛却十分保守，拒绝外来的帮助力量——不能不让人联系到魁北克的政治经济背景。影片亮点是摄影，手持+胶片质感。虽然片子不错不过不太有得奖相。

孤独冰冷的加拿大雪景是这部电影的主角，本体是一出粗枝大叶的社会寓言，始于但不止于“排外”。当作为“原住民”的死者数量最终超过生者时，谁才是那个“外来者”呢？

3.5，影片唯一的幽默感来自于开场，一场车祸打破了一系列的空镜头，在静观的角度之下，一个残酷的事件被赋予了某种罗伊·安德森式的幽默。 《小岛惊魂》与《鬼镇事件簿》同属人/鬼的辩证法，但前者诉诸文本设定，后者则通过影片静滞的节奏暗示着某种deadlike inanimation。 鬼魂以一种去奇观化的方式出现，包括后面Simon的漂浮，都失去了恐怖感，但它们，包括高颗粒感的胶片摄影机画面都属于一种明喻，某种颠覆固态空间的游牧力量——更政治一点来说，无论左右，移民（难民）的引入都令这个松散的社区（国家）重新启动，在对活力的剥削之下，鬼魂终于真正成为了鬼魂。