蒙巴尔纳斯19号

看睡了一次。贝克的画面依然出挑，不动声色的现实主义，用光雕刻出来的伤感气息，男主角选的挺好，眼里总带着一丝垂悯，但又不脱离世俗，让你感到他肉身承载着饥饿、眩晕（酗酒）的拖累。片尾还来了段象征性的镜头，失望、垂死的画家和等待收获的画商走在迷蒙街头，像猎物和盘旋的秃鹰，这俩任务也抛出了一个老问题：敏感的人性和冷血的商业。之前美国收藏家的那场戏，也是直接铺陈了莫迪里阿尼的部分创作动机，但之前的戏就显得松散了，莫迪里阿尼跟离家少女饥饿的爱情，他周围那些各色女人，似乎在写特定时代和地域的风貌（想起左拉的小说），但更像是一出啰嗦乏味的言情剧。片里还出现了《仰卧的裸女》有伤风化的小插曲，结合15年刘益谦1.7亿美元购买此画和宋庄艺术家群体响应此事的游戏之作，或者验证了贝克抛出的问题至今也不过时

莫迪里阿尼回顾展上的随映影片。难得一见的法国片，踏踏实实来叙述，踏踏实实描摹人物，细节处理尤其见好。

影片本身的忧郁而静雅的艺术气息感很浓，不论是适中的光影，视觉背景，克制的配乐，人物对白，都很具法式细腻的文艺气息，莫迪里阿尼租屋里的墙壁就好似他画布里的背景色。男主演仅在此片一年后去世，竟与莫迪里阿尼死于同岁！此片不但成了莫迪里阿尼夫妇执爱的碑文，还无意间成了热拉尔·菲利普融入了自身生命体验的自我书写。阿努克·艾梅那纯真与高贵的美也动人心魄。虽然让娜·埃比泰尔纳本人似乎更显得沉静冷艳，眼神里的爱更执着。此片也较早就开始批判艺术圈与资本社会的关系，都说卖价是艺术家的荣誉证明，能拯救艺术家。可这里的那个画商却犹如画家身后的催命鬼，等待着把艺术家的生命化作资本价值的那最后一刻。结尾当画商在阴暗的角落里贪婪的“抢劫”画作时，灯光照耀着的让娜卖力“推销”的言辞里其实都是艺术家对自己价值意义认定的不屈。