巴克劳

开场，卫星，地球之下的拉美魔幻现实主义村庄，当枪击第一次出现在影片之中时，突然间成为了一个俯视的无人机视角—-幽浮形状的无人机与“地图中消失的村庄”属于同一种隐喻，当这里不再拥有符号地位之时，它，以及《巴克劳》影片本身都将成为非阵地化的游牧对抗，这意味着：在巴克劳村庄里，影像作为一种战争机器实践而出现，在后半部分，它疯狂地吸收，挪用（或者说剥削）斯皮尔伯格，雷德利斯科特以来的美式战争影片语言，风格，主/客体的转化既是“灵魂出窍”的影像巫术，又将观看者置于一种被动的恐惧之中，而恐惧则是宏大（政治-技术共谋）之下的边缘史诗的质料。

门多萨这两位讲故事还是有点磨磨叽叽的…铺垫太长真的快要睡着了…会感觉无聊一方面是导演玩类型片不太行，还有一个原因就是背景架空（虽然导演说是历史题材，没有足够的细节好让观众注意；好在最后够精彩，以及这个隐喻的系统架构搭得很不错，所以看完会有回甘。导演说现在这个片子在巴西票房超级好，甚至变成了一和文化icon和文化现象，突然感觉有点sad…明明我们也有这么好的培育这样故事的土壤，然而…

三星半。小门多萨导演《舍间声响》《水瓶座》后的第三部长片作品。前期是南美农村现实生活展现，中期一个魔幻现实主义的视听过渡，后期转为收敛型罗德里格兹美学，最终还是回归政治隐喻的现实，同样还是小门多萨的“保卫”主题。剧本细节与剧情完美闭合，用博物馆回顾拉美外来殖民历史，用暗夜猎手感受底层抵御入侵，用守护种子凝聚永恒信仰。这当然不仅仅是小地域的隐喻，更是台词字里行间流露的普世共鸣。然后，为什么提名了同志金棕榈奖？