82年生的金智英

检票时候，阿姨说的是:“金智英可以入场了”。没错，我们都是金智英。就像电影宣传的slogan:"你和我的故事"。金智英为什么有的时候不像她自己，因为她身体里困住了千千万母亲，姐姐，妹妹。金智英每一次变成妈妈，外婆的时候，影院里都是各种抽泣声。我喜欢的是奶油面包，不是红豆包，迟到几十年的钢笔，只能是这个世界给我的补偿答案。

电影的得分比小说高，但我认为这是失败的改编。小说是“社会学的”，而电影却将金智英的问题变成了“心理学的”，这本身就是巨大的误读。很多人看完电影都觉孔侑简直是“完美老公”，金智英的弟弟好像也不讨厌，这都可归结为电影偏离了原著的批判性，原著突出的是：丈夫虽然还算不错，但说到底仍无法设身处地地理解权利觉醒后的金智英的感受，弟弟就更不用说了（他甚至连个名字都没有，只是作为角色存在），对男性地位心安理得，这可说是某种“角色隔离”，强调“已经不错的男性”也还是体会不到不同社会角色的处境（当然，男性可能也会觉得自己的苦女性无法感受）。说到底，原著也非常难改编，因为金智英的典型性正在于其普通，但电影却不得不赋予人物以个性。其结果，电影倒是体现出了女性在这个社会中缺乏选择和退路的困境，但诉诸煽情的表演。

小时候我总是想，等我长大了做妈妈一定不会重男轻女让我的女儿受委屈。等我长大了我才发现女人的一生都是逃不开这四个字的。