1917

这个水准的长镜头只能是这个时代的产物。我觉得他已经超越了传统的所谓镜头移动和调度的技法，因为从那种角度看这个长镜头根本不可能实现。这个长镜头就是单纯地在创造现实。我还有一种感觉 — 那个电影里唯一的镜头切断之后的剧情整个就变得有些超现实。那太阳一般的照明弹，地下室里圣母一样的姑娘，满是尸体的河，士兵上阵前听的思乡之曲，以及那战壕前面的狂奔。这一切都过于梦幻以至于我都怀疑主角是不是其实已经死在了切黑的那一枪下。

战争版<罗拉快跑>。是真的好。感想跟<敦刻尔克>一样，还是那句呼唤：“boys” 啊！条条鲜活的性命啊，只要活下来，都是美好青春、蓬勃人生啊，宁可看你们变大腹便便猥琐中年，也不愿见任何一个死于战场。尤其在这瘟疫时期，更添感触。昨天看到一句话：活生生把人摧残成英雄。是的，本不该有战场，本不该有前线，本不该有牺牲乃至战胜，他们，本不该出现在那里；生命的意义，本不该在那里达成或得到检验。至于众口称道的一镜到底，前人希区柯克<夺魂锁>、三谷幸喜<大空港>、伊纳里图<鸟人>都玩得极娴熟流利了，虽有剪辑点存在，但相较之下前三者都局限于室内戏or有限场景，<1917>却能在如此大的空间跨度里，完美调度如此大规模的服化道、美术及群演，完美转场，完美动线，没有丝毫摆拍感。文戏也是完美的。几场感情戏既克制，又

首先我是战争片迷，因此会有一定好评滤镜，其次我对于网络上很多批评1917的逻辑非常不以为然，正好在【虹膜】上看到一篇评论1917的文章，感觉写得深得我意，这里就贴上链接作为我对这部电影的评价【https://mp.weixin.qq.com/s/69P-ATZ3gFiu6xRLMJz4MQ】当然，我对于电影将英军士兵描绘得如此菩萨心肠也想吐槽一下，而且就算圣母一般解救敌人，却不解除对方武装，不进行战场警戒，背对敌人等各种不可思议的情节，也让我有些觉得尴尬。