野名留史又如何

Tout comme cette artiste dans le film, cette ?uvre impose rudement ses opinions didactiques à ses spectateurs. Une imitation maladroite de Ceylan.

可看性很强的论文电影，对历史和罗马尼亚新浪潮传统（波蓝波宇方向，而非蒙吉方向）的一次反思，“我不在乎”，影院里的观众是否在乎？ 105分钟处的材质转换后全程毛骨悚然，拉杜·裘德访谈：“每当观众看到关于过去(而不仅仅是“过去”)的东西时，它总是由某人用特定的媒介构建的现实。”

我们的民族诗人、民族英雄、独立领袖安东内斯库，也是野史留名的屠杀恶魔、纳粹帮凶和苏联侵略者。历史究竟该如何书写？阿伦特为首的知识分子、深恶苏联阴影百姓、不与吉普赛人同流的犹太幸存者、利益至上的政客和犬儒的绥靖者，每一个人都有自己心中的线谱。这部摄影机不要停一样的戏中戏，通过角色和场景真真假假之间后现代式的辩论，来引导观者自身的思辨。最后的排练，东线战场和最终解决方案从电影变成了大型舞台剧，在焚烧犹太平民场景开始，惨烈的场面将悲伤和震惊移情向银幕之外，而转瞬间银幕内的外场观众在用手机记录和鼓掌庆祝屠杀的胜利，这放佛置身现实。