撒旦之外

带有明显个人印记的风格化影像：远景与特写交织，悬置时间与空间里的各种行走，任意时间与任意空间，让整部电影连贯的不是故事。而是电影基调。导演还需将这种氛围继续提炼。两点特别之处：男主在一段看似连贯的行走中衣服却变了；远景中人物虽小但呼吸声犹在耳边。类似这样的细节，没有逻辑，夸张的风格化效果已经取而代之。

Toujours situant les paysages au centre, Bruno Dumont livre ici un film de sensation mystique où la spiritualité miraculeuse chavirera toutes nos normes logiques sans jamais nous laisser la possibilité d’y porter quelconque jugement.

这回杜蒙将他特有的怪异小镇换到了一座被山丘与森林环绕的小村庄里，除了地点的变化外，其他杜蒙元素一个也不少的纳入其中，并且更加风格化，更加神秘化。直白原始的性爱场面，面向大自然景观的眺望与祈祷，突如其来的暴力释放，极其克制的台词，对自然环境音的充分运用以及对场景，空间，景观的展现来延伸外化角色的内心世界与状态，抹去的人物背景，肢体接触的神性显现，杜蒙将这些或原始或形而上的元素放入到一个极简的故事中，彻底释放出了一股浓厚的神秘主义味道。