第一归正会

首先，是教堂塔顶的一个小十字架，以及一本摊开的日记，《第一归正会》大多数时间是中景或全景，它的极简主义形而上学似乎顺接着布列松的乡村牧师及伯格曼的《冬日之光》，老塔《牺牲》之后，“信仰”再一次在信仰拥抱科学主义的后现代语境中出现。环保与极端主义是这个时代致死的疾病。信仰摇摇欲坠，一个恰如其分的克尔凯郭尔式文本：2010s的无限弃绝骑士。但在那场圣歌中，阿曼达·塞弗里德的“最后一分钟拯救”一方面证明了上帝的存在，却又在升华中悄然回归伦理，在那场拥抱之后，它依然是一部美国影片，而不是欧洲。

神神叨叨的Christian-Environmentalist Apocalypse。 有不错的段落、整体氛围营造也到位：末世众生相里绝望与救赎。情节简单、几种意涵“末日”叠加，表达也没大的问题——作为一部电影却实在乏善可陈、味同嚼蜡。叙事过分借重台词与旁白，填满的宗教、政治和历史符号拒人千里之外，人物塑造与戏剧冲突几乎没有：剩下传教式宣讲和“末法时代”的绝望——虽然还有孩子们。 大概今年的Oscar执意要开成President Donald J. Trump批斗大会，所有入围影片全不离对其政策的批判……也是美国电影学会对自身政治担当的期许，不好说什么：只不过大洋彼岸的中华人民共和国成为人类历史上第一个在全面工业化、城镇化进程中同时实现自然与人居环境改善的国家，你美不能学着点(笑)？ 最大的所谓“惊悚”可能是如此偏激、傲慢而虚弱的基督教文明居然领导世界凡数百年。

当代人在各种古怪的末世论下，对精神世界的认知和探求已经到了匪夷所思的地步。本片从剧本构架到人物发展也是透露出种种的古怪，也许贴切，但在我看来既不自然又无法对话题本身有建设性的解读。技术手法固然有高超独特之处，但又有何用？EH表演精彩。