三岛由纪夫传

这部电影在今天看有着不可思议的前瞻性，三岛在片中的各种对死亡、“行动”和身体的迷恋在某种程度上都是很滑稽的，连他的死也和《忧国》里那种美化大相庭径，和现实脱节的那种美学退一步观察更能看到一种让人哭笑不得的讽刺。

舞台剧与交响诗的结合，壮烈而精美的巨制

结束后在影院座椅上久久动弹不得。审美化的人生、审美化的身体、审美化的体验、审美化的性、审美化的创作、审美化的政论，审美化地生亦审美化地死，他的故事不可能有任何不够唯美或不够浪漫的讲法，正如其生命也不应以其他不够戏剧的方式终结，其死亡不应吸引更少的眼球或泼洒更稀的热血——是活成了电影本身吧，活在重叠的戏剧时空里，活在诗句之间，在精心设计的美术、剪辑和音乐里；能活成这样，就是把艺术与行动最完整地合二为一。他近乎天衣无缝地嵌入东方主义的视界里，他的肉体和灵魂即包藏了彻头彻尾的时空错乱，一个在任何语境下都被轻而易举浪漫化的他者，一种病理性的文化和美学符号，一支传说，一位角色。这是何等的悲哀和壮美！我的灵魂还在颤抖。