儿子的大玩偶

每个故事都有点意思，结局都以一个意味深长的镜头来表达导演想讲述的意义。玩偶的结局是儿子不认识自己，于是重新扮上小丑的妆容，在社会中求生存的压力让我们变成了某种两面人，而这种惨况有时我们自己不自觉，却以让我们至亲之人的见面不识而表现出来；帽子以男同事的视角展开，结局是他发现了小女孩的秃头，以及男主因高压锅而受伤，其妻子也面临流产的风险，漂亮的小女孩结果是一个秃头，其实隐喻了金玉其外败絮其中的资本主义社会，并表达了讽刺。男同事对这种社会既充满了向往，想靠近，不过最后却因看透了其中的丑陋，以愤慨的态度撕碎了其粉饰。苹果充满了政治隐喻，台湾人在美国的帮助下虽然获得了体面的生活，但却失去了健全的“身体”以及灵魂，成为了资本主义国家的奴隶。

第一部全台语发音的文艺片，演员全换成了生活在最底层的人们，但幕后班底不变，音乐也从流行转为配乐了。当第一个长镜头出现时，我知道侯导开始显山露水了。要感谢黄春明的三篇好小说，尤其是小琪的帽子。大悲无泪。浩渺中我将如何把你婆娑？

和他同期的《风柜来的人》，《冬冬的假期》相比，这部要差很多。几处特别不能忍受的地方，剧情的发展还未开始，音乐就已先行造势悲伤气氛，太要不得了。许多台词用力过猛，像在写诗和散文了，与现实主义基调脱节。对底层的人文关怀浮于表面，怎么说呢？过多戏剧性的悲剧情情节，比如死忘，小丑这些明显的戏剧性符号，其实更普通朴实的生活细节更能打动人。