青梅竹马

杨德昌电影里每个男人都是可怜的，从青梅竹马的侯孝贤到恐怖分子的李立群，直到牯岭街的张震和一一中的吴念真，都是被爱情、家庭、生活和社会裹挟的悲剧性人物。所以犯罪也成了这些电影中不可缺少的元素，因为没有犯罪，故事的压力最终便无处释放。相比起来，一年之后的恐怖分子成熟了不止一星半点。2018.11.10 资料馆二刷。两年半后再看，更能理解杨对台湾这种社会复杂性的深刻描绘，理解传统与现代、中国与日本、资本和爱情缝隙中生存的人。人物的声音消失在嘈杂的背景里，形象则在永恒的镜像中。结尾墨镜的双重诀别。

杨德昌拍戏真是太讲究了，就凭那光线和环境音的运用就值个满分，本命年的结局有借鉴？时代进步焦虑症，从旁观者的视角，近乎痴迷的展示人在城市景观里的空间感，场景道具的文化政治符号标识，两边情人埋下的伏笔和美日台的微妙关系，包括调教演员，这导演能力。好像看过这片的录像带，北影节资料馆104分钟胶片版。

电影里很多镜头设置更有侯孝贤的风格，侯经常对他的摄影师讲：远一点，再远一点。片中阿贞之于阿隆的态度和情境，俨然好像片外蔡琴之于杨德昌，先是没有明确定位，之后是长达十年的柏拉图。