罗马

Theo Angelopoulos（360度鏡頭、平移軌道，可是「歷史」在片中的呈現又特別淺，至少我讀了些資料還是無感），義大利新寫實主義劇本寫作方法，Fellini感（episodic、童年往事、太空人、雜耍元素、縱深感、甚至片名），《爸媽不在家》，《八月》。PRI、LEA、美國、陽剛氣質嘲諷等70s墨西哥背景。隱忍被動的女性角色，累積至某一時刻爆發。充滿各種影展片觀眾的高潮點??海浪那段Cuaron最做自己，可是特別可預期，又讓其他段落顯得太像別人；當然，從隱喻層次而論，扣此「隨波逐流而專注」的人。與其說是愛，不如說是「無愛」？帶有相當距離感的神聖形象刻畫（因為以那時間而論的確是疏遠，不無合理性，但有什麼是在「乍看」疏遠的表層下潛藏的深度呢？），美美噠攝影、豐富（可是很多語言聽不懂的）聲音，如果只有這樣，撐得了135分鐘嗎？

只知道凹造型的电影，处处流露出要作大师的刻意和心机，拍出来就是奔着得奖去的投机之作。

以卡隆的好莱坞资历和幼时家境，就算套上女佣视角，他也不会往小了拍，拍的更多是假装生活流的，把时代、个体们奇观化并堆砌建构的“史诗大片”。然而全套顶配，最后也许没有比那些青年小导演来的动人——《罗马》于散点式情节下，看不出多少人与人之间羁绊的铺陈，时代则浮光掠影、浅尝辄止；视听和调度顶级，好看但很累。有些失望，但鉴于其顶配的部分，的确可以四星加满。