摄影机不要停！

4.5，开场够cult，够任性，几近于弃疗般的一镜到底，虽毫无逻辑可言，却也悬念丛生。到第三幕中后台暴露，包袱逐帧抖开，才让人得以窥见”迷影”二字的精妙处。一百部日影即有一百种对于「职人」的花式注解，而它选择了最省力，最可爱也最巧妙的路径，借由逆向操作充分调动起观众的临场知觉和参与感，令大型事故现场化为元电影视角下的造梦狂欢，此时清晰的三段结构本身也如镜头中的摄影机般化“实”为“虚”，赋予洋洋看客无法言说的热血和感动。诸如电视直播、边界象征的讨论，就留给屏幕外的媒介研究者吧。另，此片对电影人精神的称扬看似崩坏，其实走的还是正统路线，故绝不应和《灾难艺术家》那样的“惊世骇俗”相并列。

D+ / 还是觉得更像是迷影向的一期综艺节目。虽然试图用并不新鲜的“虚假”嵌套来论证“真实”的意义，但也正是因为这种嵌套同样是封闭的，影片最终的层次还是停留在致敬电影工作者，反而没有向“真实”敞开裂缝——这也是影片最薄弱最矛盾的一点。冷静下来还是三星，若若说得很对，这是一部《房间+灾难艺术家》，显然我依然很不喜欢《灾难艺术家》的部分。

戏中戏中戏，这个概念其实可以像俄罗斯套娃一样无限循环下去，而每一个剧组背后，都会有一段令人啼笑皆非的苦逼故事。一镜到底的概念下，才会有那么多突发状况的歪打正着。而真实剧组里的苦水，或许远不能让人笑得这么欢乐。