我们疯狂的年代 Nos années folles

勉强及格。前后两部分稍显割裂，中间用男主故事的舞台剧形式来收束结构，也有些嵌入舞台表演处理的正常段落。前半段很好，自残做逃兵的男主为存活在女友支持下女扮男装卖淫维生，角色身上有股乐观以致狂欢的意思，同为生存欲旺盛的角色，这种处理就比《达拉斯买家俱乐部》的琐碎日常方式高一个段位。后半段战争结束，表演中受质疑嘲讽、生活里男女主感情裂隙无法弥补，男主寄希望返回女性人格，结尾大胆，女主处理掉女性人格占上风的丈夫，并试图在孩子身上复活之。泰西内保持了同类题材的视觉风格，主题也依旧是对自我的体认。

如果说电影主题是「反战」，但是用「性别伪造」的形式只能说猎奇而非多少深刻；如果说主题是「自由精神」，那么最终主人公的「性别倒错」结局究竟是天性使然，还是后天的压迫，令人印象深刻的反倒是故事中多次性行为的刻画，反映出一种法国电影对于「自由/性」与社会关系间自己也不明白的表达。

说实话，故事是有的。就是太平了，平的没波澜。