克利夏

其实就没什么剧情...主要用镜头去处理细节来刻画人物内心，但整个电影都没太多惊艳之处，同时故事也很平凡，不喜欢

沙尔茨的处女作可谓是相当惊艳，虽然在技法上没有《浪潮》这般地花哨及成熟，但好在它也同时没有后来者在文本层面上的妥协姿态，它没有抚慰庸众的心灵鸡汤，根本不打算屈就或媚俗。说白了，克利夏的故事就是“屁大点事儿”，可是导演擅用所有从属于电影的艺术元素，将此一句话就能说明白的故事讲得尤其精彩，这就是原原本本的电影艺术的力量。调性多元的配乐如剥洋葱般层层解开，带动着视角和空间的迁换，可算是至为诡谲而精密的“氛围制造者”；注意视角，主观视角里的晃动不安、保守怯懦又带着进攻感的气息，克利夏作为家庭空间的闯入者，她的每一次“看”都在以暴力介入和谐的空间场景，既令人不适，同时也恰如其分；情绪蒙太奇，切碎重组的片段增具内心的不安，在失范的状态中使得观众对结尾满怀揣测并期待。《克利夏》是最锋利、最刺骨，也最瘆人。

作为新人导演的处女作真是了不得，导演为这部着重展示人物内心变化的寓言小品注入了自己的想法，通过荧幕画幅的变化、摄影镜头的运动、长短镜头的交替、剪辑的交错和配乐的烘托，将一个年轻时错事做太多，老年后被家人抛弃唾弃的可悲女人形象塑造的淋漓尽致。★★★☆