剧情介绍
身为纳粹集中营“特遣队”队员的犹太人索尔(Géza R?hrig饰),是一名被迫负责处理死尸的囚犯,某日在例行清理毒气室遇难者尸体的过程中,发现了自己“儿子”的遗体,他从此改变了苟且度日的生活,做出了人生中最大胆的决定——拼死夺回“儿子”的尸体,并找到一位犹太牧师为“儿子”下葬。
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卫卫卫
西方哲学最大的问题,就是对他者的暴力,认为他人即地狱,集中营是人思想出问题的产物,海德格尔不应该被原谅。列维纳斯的伦理学产生于集中营,反过来说在思想深度有反省精神的文明才值得延续
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2020年11月21日
三十
当索尔偏执而费尽心力地去为一名犹太小孩“安葬”,然后结尾索尔丢失了孩童的尸体看到一名活着的金发男孩并对他相视而笑的时候,我说实话,第一个反应是索尔这个人物有恋童癖。毫无疑问,奈迈施为我们提供了一种相当“风格化”的对奥斯维辛集中营的诠释,但在我看来仍然是一种心机式的道德/政治无比正确的冒险故事。影片从一开始便围绕的“安葬小孩”,代表着一种绝对的、不由分辨的道德正确。过度写实放大的音效结合虚化的后景提供了一种对“历史纪录”的一种暧昧美学诗意,但存在当中的还是那种刻板老旧地丑化纳粹的刻板意识。十分赞同Scott(NYT)的观点,这个看似与《辛德勒名单》划清界限的电影,内核仍旧是《辛》的那一套。不能说电影差,导演确实出手不凡,精心雕刻之下的前后景布局和分镜,但作为战争题材这更像是一种坐实的观点,而非议论。
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2020年11月21日
kylegun
赶场,收尸,解剖,散灰,地下网络,遗物处理,万人坑,抵抗,逃亡,孩童目光……焚化场犹太看更的一日地狱行,太凶狠,太恐怖
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2020年11月21日