藩篱

底层人民的困顿生活，家庭冲突，社会矛盾，宗教信仰都事无巨细的在一家人的演技中如人像素描般刻画出来。 电影大段的对白，看似把人物所能倾诉的对话、不便吐露的心之所想，都毫无留白的倾泻而出，甚至没有一丝思考空间。但实际给观众传达的是一种无形中的压力，是困苦又无穷尽的生活带来的让人窒息的压迫感。 一如影片结局特洛伊真的进入了圣彼得的大门，我们方知他常挂在嘴边唱的老狗布鲁正是他自己，以及他身边那些深陷困顿的人们。

倘若他尚存一丝恻隐，便不至于令妻子蒙受莫大的桃色羞辱、毁掉二儿子的棒球梦、断然拒绝大儿子的爵士乐邀请。举起球棒的那一刻，他恍然不觉自己活成14岁时最憎恨的父亲的样子；更不会想到，自己的葬礼会被儿子拒绝，因为儿子也变成了自己的样子。我们终将活在彼此人生藩篱的阴影下，宿命轮回因果不休。

的确，没有下番心思直接话剧照搬的话，还不如去看话剧录像。另外与其叫《藩篱》不如叫《演员》，丹泽尔·华盛顿台词念得比唱歌还溜，表演精确到细枝末毫，看起来却宛如在折磨我的神经。承认去年好莱坞难度系数最大的两个表演就是他和维奥拉·戴维斯一起完美完成，但严重喜欢不来。