伊斯梅尔的幽魂

本片导演也是这次平遥节的评委，慕名看了他的这个新片。看着几位法国老戏骨尽情飙戏还是挺过瘾的事，只是剧作的庞杂、臃肿，导演的过分用力、炫技毁了影片的节奏和叙事。还不到六十岁的导演，一旦成名被宠之后，为什么总是会如此自我膨胀、不知节制呢？中外都有不少例子，值得思考。

情绪挟持并凌驾于叙事。导演（艺术家/知识分子）的双重自我指涉（两位导演之间；片中导演与他的作品）。前妻是“污点”，既是实在客体（人）也是象征性客体（幽魂），伊斯梅尔的情绪爆炸和空洞时间的打破围绕她/它而发生。凌乱张扬的剪辑应合这种情绪爆炸，也展露导演的创作热情。看得莫名其妙。

3.5。1.导演和演员，谁才是真正占据屏幕的人。2.这次，德斯普里钦着实有点失控，但终究还是独属于他的韵掉，没有全然落入黑泽清式的还魂窠臼；只不过幽魂太实在。3.杨·凡·爱克的《阿诺芬尼夫妇像》出镜频率很高。4.存在是病态的；你太有侵略性，有时候我得逃离你才能勉强存在。