天国与地狱

天国和地狱多种多样：居所上、地位上、权力上、处境上、感情上、人性上，连电影结构上也如是，前半如天国，后半如地狱。身处地狱之人如不觉苦，那只是因为没见过天国。状如高档小区的保安对蛮横业主的仇视，那都是会诱发地震的应力。小空间调度精彩，大结构反而不出挑。粉红色的烟雾惊艳。豆瓣观影2300纪念。8

9.0 叹为观止，再一次拜倒于黑泽明强大的调度与戏剧张力面前。不同于《野良犬》里穿越于人间展开社会画卷，《天国与地狱》在三船被圈住的时候纵身起立拉开窗帘，高与低的镜头直接就开始给出了对立的凝视。唯一的会见是天国与地狱在霓虹横滨的交接，天国的使者跌落神山，地狱的亲信佩戴花朵，最后在重叠的影像下目睹疯狂，一到清脆的声音把门合上。社会派的黑泽明在电影里站了出来太多次，但戏剧艺术的黑泽明并没有失色。从他热爱的英雄故事到他关切的社会疮痍，从英雄困境到道德困境再到法理困境，最后汇聚成社会结构批判。无论是黑白电影里粉色烟囱的亮眼，还是最后玻璃前的人像叠化，以及警察驾车侦查的后视镜头等等，这都是两个黑泽明的完美合力。

光是第一场戏就值五星了。构图、运镜、灯光以及人物关系与特征的呈现都是大师级的。没想到后半部分的追凶竟能如此精彩，毫不夸张的说，绑架题材的作品里，本片就像是山顶那座敞亮的豪宅一般，常人只能抬头仰望的。