菊豆

（8/10）张艺谋的隐喻和意象所指非常直接且暴露，八九十年代的张艺谋擅长用这些直观的隐喻来达到主题上的诉求，甚至还套用了西方“俄狄浦斯情结”，非常本土化的嫁接到东方宗族家庭观念与乱伦情结之中。前半部分完整经典的弑父叙事，错乱的伦理关系，面临着传统封建宗族的势力碾压，挡棺那段可看作是违背纲常的惩罚，而后的“二次弑父”，则是深陷情欲和“弑父”带来的自我毁灭。前半部分是反封禁家长制，最直观的伤害是对于女性的虐待（S），后半部分更像是面对更加坚固且庞大的伦理纲常、罪孽轮回的命运安排的毁灭倾向，这很俄狄浦斯。

他们对旧社会充满了恨，却只敢在染坊内部反叛，除了那个大院，他们知道自己的社会角色，像49回的挡棺一样，每个人都知道是自己在加戏，每个人都在认真表演。现实却是，充满恨和批判的菊豆和杨天青，却没有半分勇气去推倒那样的生活，他们的反叛只限于承认和热爱既有框架的花拳绣腿而已。染坊隐喻很牛了，不然怎么染得杨天白既不清白，又不火红。

构图和颜色好，灯光太差，一恐怖片照那么亮干嘛；挡棺真精彩，看着比挑滑车都累；李纬演技惊人，超一流水准，从杀心到爱心一气呵成；演员台词念得假，不够白，不够土，没有生气，“杀生杀气”是哪里话，巩俐念得味道差点；剧情一路都很扭曲，劲儿使大了，多点留白会更好，比如拍写点买卖营生小镇风情。