再见箱舟

逝去的村落，被压抑的性欲，寺山修司用诗意的表现形式诠释了一把日本魔幻主义，钟表不再是墙上的物件，而是时间的主宰，“人一出生就死了一半，之后要花一辈子的时间才能死透”，贞操带断斯人已逝，枕边黄花依旧，忧伤而绝望的电影。

不难看出这部电影深受《百年孤独》影响，乃至许多情节也雷同，面对一部无法改编的小说，寺山修司却将其成功本土化，虽然减少了曲折漫长的史诗感，但诡谲魔幻的气质有过之无不及。与马孔多所象征的南美一样，这个封闭的日本村庄隐喻了日本近现代社会的变迁。即使单凭本片，寺山修司也可说是魔幻现实主义在东方的传人，难怪他会喜欢佐杜的《鼹鼠》，他们本就是同一类人。 视听别具一格，想法前卫大胆，讲述了宏大主题下的时间与记忆。或许受限于当时的技术条件和制作成本，有一些粗糙和简陋的地方，而鉴于导演之前的戏剧创作经历，本片仍然有明显的舞台感，不过这些都掩饰不了影片的伟大意义。结尾很可能影响了《地下》，在天堂所有人其乐融融，就如同他这最后一部电影一样，是一个完美的句号。

分两次看完，我竟然看完了。后半部分边看电视边抱着手机看字幕，好辛苦呀。只能说隐约知道导演想说啥。寺山修司是不是童年受过什么刺激啊，翻来覆去的说。“人们一出生就已经死了一半，要花一辈子的时间 才能完全死透”。评论里一堆人在说百年孤独，不知怎么我却觉得好像城南旧事，大家都去城里了，乡村中的故事慢慢飘散在风里。20180820