舞台春秋

第一次听到卓别林讲话，感觉在全力描绘一个很悲伤的故事，我却始终感受不到这个悲伤，这可真是悲伤极了。

有声片后 卓别林反而离喜剧之路越来越远 在我看来 《舞台春秋》于卓别林而言 就好像《小团圆》之于张爱玲 是对自我的回顾 也是最为深刻的自我剖析 随着时间与人生的流逝 对自我存在必要性的疑虑会越来越深 卓别林不停的质问自己 艺术对他来说 到底意味着什么 泰丽丝是卓别林对艺术终极理想的化身 卡尔费罗则是他本人 那个一直匍匐在艺术殿堂之前 把艺术看得比生命更为重要 却始终不肯相信艺术之神早就已经垂青于他的那个惶恐的nobody 泰丽丝不会因为卡尔费罗离去就一蹶不振 艺术也不会因为没有卓别林而死亡 但正如泰丽丝所说“有什么东西好像已经消失了” 卡尔费罗则回答“它没有消失 只是改变了而已” 泰丽丝和卡尔费罗每一次对话 每一句台词都是卓别林为自己艺术人生的写下的注脚 一切都已经无可挽回了

卓别林最后一部经典，大师将毕生的表演技巧都浓缩到片子之中，特别是台词功力这项就不是早期的默片所能呈现的。只有在梦境或舞台上才算得上是喜剧，而现实却是一出赤裸裸的悲剧，同时也见证了大师对人生的感悟。克莱尔·布鲁姆真乃古典美人，才二十出头，该是颜值的巅峰期！基顿名为联手，实则打酱油。