寻羌

虽然所谓的“十年”，只见首与尾，但是原生人物与故事的能量巨大，能消化掉导演用力过猛的地方。有一段释比贵生与儿子的对话印象深刻，儿子说现在要敬神做什么呢？水龙头一打开，自来水就出来了。油、米、盐、面，上街就可以买到。贵生沉默了一会儿，反问水龙头里的自来水是从哪里来的？店里的油、米、盐、面是从哪里来的？神是帮你干活儿的吗？

把一群散发着泥土气息的人们刻画成浮在云里。太做作了。

# 3rd IDF # 导演是搞图片摄影出身，所以影片的画面和构图能反映出一定水准的审美，有点类似于《黄土地》的美学倾向，尤其是前半段羌寨拆迁前的部分，人物与天地的关系明显被镜头放大提炼了，所强调的即是中国人自古以来就安土重迁、归正首丘的文化传统。不过，前半段的拍摄基本较为平视客观，体现的也多为人类学、民族学视角，但到了后半段九年以后，影片却急转直下，突然加入了很多戏剧性情节，甚至有摆拍的嫌疑（镜头组接的顺序暴露了这一点）。其实影片之所以产生断裂，是因为两个部分有两个麦格芬，九年前是搬迁，九年后则是请神，整个结构更从集体叙事走向了个体叙事，原本价值极高的一部纪录片就这样坍塌了。