《梦》制作幕后：黑泽明与大林宣彦的电影对话

看《梦》的时候你不停地问的最多的问题就是：这是怎么拍出来的？在没有电脑的时代里，究竟是怎么造就的那一个又一个梦境？那些场景，那些色彩，那些飞雪，那些飘花，把梵高画变成实景？最重要的是影片还没有被这绚烂的梦境夺去华彩。这一切都能从这部纪录里一窥端倪。还能看到卢卡斯来探班。

这部影片里有八个梦，每个梦都拍的很美，只是美的不同而已，梦境和现实之间的距离那就不用多说了，亦梦亦幻也无须浪费笔墨，可是重现梦境那真是需要大费周章了，马丁斯科塞斯还客串了一把割掉耳朵的梵高，这部影片也是很多好莱坞导演鼎力支持下才完成的。

大林宣彦非常忠实的记录了《梦》拍摄背后的点点滴滴，像一个好学生那样记好了笔记。终于在片尾近二十分钟开始提问，他对黑泽明电影中，并不那么经常出现并且分量也显然不够的女性形象发问，黑泽明也坦言，在他拍片的开始，人们就觉得他拍女人不怎么行，所以他以后就不怎么拍了。其实他跟老婆相识就是《最爱》那里全是劳动妇女，淳朴、自然、要强的女人。大林宣彦最感兴趣的其实是黑泽明是怎么看待原节子的，《白痴》里原节子的女性形象并不太为日本人接受，自带锋芒。《我对青春无悔》里面，原节子饰演的角色从一个书香门第家庭的大小姐成长为到农村里干粗活、累活的强壮劳力，像个男人。这些跟在其他导演那里的原节子太不同，观众并不接受。我想黑泽明在原节子身上的尝试失败（观众那里的失败），使他不再进一步挑战日本观众对女性的狭隘定义和期待。